石猴诞生（连环画） 张旺
范美俊
中国连环画的历史并不是太长，我不认为可上溯到汉代《二桃杀三士》画像石、隋唐壁画及明清绣像，这些都只能说是一种艺术雏形，无需过度附会。一般认为，1895年5月5日，美国人布利特契尔在《奥尔德》杂志发表小淘气系列漫画，才是连环画这一画种的真正诞生。连环画之所以在上海发展较快，其重要原因是其开埠最早并深受外来文化影响。在信息闭塞、文化娱乐有限的时代，上图下文、通俗易懂的连环画，自然就成了民众文艺消遣的新宠。名家名作辈出的连环画，也可谓是远离繁忙喧嚣的慢生活产物，承载了百余年民众的美好时光记忆，文学性强、艺术性高，而且内容丰富、风格多样，堪称几代人的精神食粮。
自上世纪90年代始，随着影视、游戏等新艺术的普及，含连环画在内的平面图书风光不再。2016年8月30日，我在媒体发表《媒介变迁与连环画深层危机》一文，指出传统媒介由注重内容为王，逐渐转为如今的传播为王、媒介为王，媒介变迁给连环画等平面媒体带来整体、深远的危机。不过，这也可能是一种“机”。比如，现在的影视作品太多太滥，可谓粗制滥造：编剧粗劣、表演过火、舞美夸张、滥用后期效果……甚至，有些作品看后有被侮辱的感觉。那么，在讲究趣味小众化的当下，为什么不去看一看只有少许文字，图画也是不多的几幅，就能把一个故事演绎得意味深长的连环画呢？画中的形象，大多经画家精心手绘，几无瑕疵。“无中生有”的绘画，也确实可以主动绕过影视作品的一些瑕疵，因为图像、声音的后期处理技术再高，也无法把所有的表演与舞台背景都完美呈现，特别是当导演无论开多高价码，也无法找到一个理想演员的时候。
譬如，动画片《大闹天宫》里的玉皇大帝身形硕大，又在哪里去找一个比姚明高几倍、胖几倍的特型演员？而手绘原画则没这个问题，绘画的主观性、理想性的表达优势也就体现出来了。即便是和照片竞争审美的写实连环画，有水平的作品，也可以把握住摄影大师布勒松强调按下快门时的“决定性的瞬间”，将形式、设想、构图、光线、事件等因素完美结合在一起，而且不需要在极短暂的几分之一秒就得完成。况且，画家本人的生活历练、笔墨的个性特点、艺术语言的独特性，都是独一无二的艺术美创造。可以说，艺术各门类各有长短，因此并不存在多维影视时代的到来就必然碾压二维的平面绘画的结果，关键是作品本身要好。属于发达国家的日本，如今在地铁等公共场所依然可以看到手捧漫画书的读者。
余下全文整理编辑：苏花
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