走向干净、纯净的中国式山水画

发布于：2018-10-16 10:29 来源：美术报

徐累气与骨—研山铭绢本水墨设色 104×195cm 2013年

中国山水画走向何方，这个题目在上个世纪中叶的时候，也曾经摆在很多画家面前，就是60年代的改造中国画。李可染先生等一批画家奔着“中国画能不能为当时的新中国服务”这么一个不可回避的现实做出回答。今天我们讨论这个问题的时候，似乎还是云淡风清一点，因为它更倾向于画家个人的不同体验和体悟。

既然叫山水画，还没有叫风景画，这个标准已然就有了，它应该是具有中国精神、中国哲学观的一个绘画门类。我所理解的中国式山水画，到最后一定是走向干净、纯净。

我有一个很好的感受，20、30岁时开始临摹，而后读大学、工作。前几天回老家，看到小时候的画，好多都烂了，我就拾掇了一下。那天晚上拿回来一看，真的是有点感动，我觉得画面很“干净”，一个12岁的小男孩画的画，技法和用笔完全谈不上，但年轻时自然流露出来的“干净”，毫无杂念，打动了我自己。郭宝君老师说周思聪放下生命，放下一切创作出来的东西的那种“干净”，可能就像我手里很稚嫩那种画的感觉。

我再回头来看现在的创作，突然觉得有点“脏”，很想回到那个“干净”的时候，但又很难回去，所以我很能体会最终在中国传统绘画里笔墨走向纯净的状态，这也是我个人的追求。不管是来自于自己的体验，还是来自于传统绘画，像董其昌这类画家所透露出来的“纯净”，留给我们的是山水画在精神层面上某种标杆式的意义。

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整理编辑：苏花

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