用油画语言回归诗性表达

发布于：2018-05-31 14:35 来源：中国艺术报

雀巢王力克

改革开放以后，随着西方现代艺术的涌入，中国艺术家们意识到写实并不是油画唯一的语言，表现主义和抽象艺术等方式也可以传达艺术家的思考。同时，他们认识到，即使是写实语言也有更加丰富的表现形式，如印象主义、象征主义、超现实主义乃至照相写实主义等。虽然是舶来画种，但经过中国艺术家之手，油画完全可以表现与中国人的审美传统和理想相通的精神内涵。艺术家王力克就一直尝试用油画的语言回归诗性的表达。他在《自我观照》中写道：“ ‘诗意’的写实就是我的个人追求，这其中包括对色彩、造型、用笔的运用都有一定的实践和思考，这些纯属于绘画本体的东西和内容无关，但它与文化和精神密不可分。 ”

王力克的这段话，让人联想到19世纪末法国后印象主义画家高更和他在阿旺桥的追随者们所创造的综合主义风格。所谓综合主义，就是将自然界的外部形象、艺术家在自然之前的“梦境”以及色彩与形状的形式特征综合在一起。王力克的绘画以客观对象为出发点，结合自己对对象的理解和想象，用相对主观的色彩创造出更富诗意的画面效果。

从王力克1986年前创作的作品不难发现，他经历了一个相当曲折的求索过程。绘制于这个时期的肖像和人体习作显示出王力克非常扎实的造型能力，而且，他对人的情绪与心理活动的表现特征的关注也开始显现。它们平铺直叙，生动而亲切，却缺少了某种更为深刻的内涵和后来作品中所具有的诗意。1989年，王力克的油画《雀巢》获得第七届全国美展的银奖。这是一幅融合了超现实主义与象征主义意涵的作品，成为王力克探索绘画中的诗性表达最成功的作品之一。

画面中央是一位穿着白色冬装的年轻女孩，她双手相扣，轻轻地支着左腮，眼睛平静而略带茫然地望着画外。女孩身前的小桌上有一簇点燃的白色蜡烛，白色的烛光朦胧而柔和。仔细审视，会发现烛光并未成为人物受光的光源，女孩衣袖下方最接近烛光的部分被表现成了暗部，从人物的面部来看，似乎有一个更强的光源从顶部照射下来。

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整理编辑：苏花

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