洗尽尘滓独存孤迥

发布于：2018-08-23 14:44 来源：中国文化报

雁荡山写生（国画） 45×96厘米 2017年刘罡

当代山水画在传统基础上有了多元化的面貌，以笔墨为核心的各种探索，在很多艺术家那里已经成为常态，他们坚持水墨精神，同时融汇当代审美情趣，从而创造出令人耳目一新的山水画新形态。刘罡便是其中重要的一位。

刘罡的胸中笔墨、腕底山川，似乎总是与凡俗世界有一种深深的疏离感。这是一个通透澄明的空灵世界，云、水、树木、山石，在画家的笔下被重构成一个清虚畅神的灵性世界。刘罡的很多作品是基于对山水实景的写生，但是，他在笔墨语言上并没有受到客观事物的拘束，而是根据自己的需要，将这些元素打乱重组：古刹茅舍、远岫疏林、翠霭远霞、明泉幽壑、曲径板桥，于画家手里变得远近由人、顾盼自如起来，在精心构置的画面中，如同梦一般呈现出来，给人疏阔旷达的感受。在笔墨上，刘罡受海阳四家特别是弘仁的影响，同时也吸取了龚贤粗、黑、怪、沉的墨法，以厚重的笔墨构架出画面结构，再施以温润灵秀的墨色，层层渲染，形成厚重不失秀逸、质朴蕴于雅巧的艺术风格。在作品《如花美春》中，大块的墨色与粗头乱服的线条立定画面的总体结构，再以淡墨迅疾拖染其中，形成黑而不涩、怪而不乱的画面效果。而在《雪后春山白·天高秋同明》中，画家巧妙利用章法，将大面积的山石留白，渲染的墨色与纸本色形成对比，前景中的点染流畅轻松，整个画面清雅明丽。

毋庸置疑，刘罡具有深厚的传统功底，他的笔墨处处其来有自，在扎实的传统用笔设色基础上，通过自己对现代绘画语言的研究，不露痕迹地重新营造了山水画的章法结构，从而给人既古又新的艺术感受。他这种风格的作品有很多，比如《泰山》《天风浪浪》《岱宗神游》等。在很多奇绝的构图中，刘罡始终能够立定精神，通过勾画点染，营造画面之“气”。明唐志契《绘事微言》云：“盖气者，有笔气，有墨气，有色气。而又有气势，有气度，有气机，此间即谓之韵。”刘罡的山水画便有此种气韵，这样的气韵从画中笔墨来，也从画家深厚的学养中来。

整理编辑：苏花

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