从1990年实习、工作至今，李舸在人民日报大院里已度过了28个春秋。
从一名党报摄影记者，到如今兼任中国摄影家协会主席，透过手中镜头，李舸见证了祖国的大喜、大悲、大事件，“一路踏踏实实做下来”，通过张张影像“为时代存照、为人民画像”。
初秋时节，橙黄橘绿。在李舸履新中国摄影家协会主席一周年之际，我们走进他位于人民日报社5号楼的办公室，面对面与他聊起了这一年间的“变与不变”。
虽是报社同事，但这是我第一次走进他的工作间，屋里堆满了一幅幅独具匠心的摄影作品，一个角落里摆放着一张用于翻拍和制作照片的案台。
这一年，头衔大了，责任重了，工作生活有了哪些新变化？
“以历史观回顾过往，为人们所铭记的是艺术大家的经典作品，而不是他们的身份和官衔。”李舸的语气中透着一份执着，“我这辈子还是要靠影像说话，身份和头衔绝不是出好作品的先决条件。如果真的把自己当成了官，那就是麻烦的开始。”
正是这份清醒，让他保持着朴素摄影的初心与执着。
这一年，他没变，还是那个深入一线、热情而低调的摄影记者，在全国两会、十九大会场上，肩背相机往返于台上台下，不断寻找角度、按下快门。
“党和国家给我某些头衔和荣誉，并不意味着我就可以高高在上。对我而言，两会中我的工作就是蹲在会场地上拍照，用镜头记录盛会。摄影师的安身立命之本是艺术作品。”
因为是军人子弟，上的也是军校，李舸从小就想当一名战地记者。“内心有一种莫名的力量。身处和平年代，即使不能成为战地记者，但凡有重大事件，我肯定冲在前头。”
1998年洪灾来临时，他逆向而行，冒着随时会泄洪的风险，连夜火速穿越早已空无一人的分洪区，带着相机赶到大堤上，捕捉抗洪抢险最感人的一幕。
2003年非典肆掠时，他主动申请进入“非典”重症病房，曾十几天进驻非典病房，近距离见证医务工作者的辛勤付出，每天花上40分钟换衣服隔离，心里曾一度“非常紧张”。
2008年汶川地震时，当摄影记者第18个年头的他，在地震发生后第一时间跟着部队进到灾区，力求以最快速度进入现场。
“‘扎得深’才能’拍得真’。在每一个特殊的历史时刻，我要用体验式采访，告诉老百姓真实的情况到底是什么。这是记者的职责所在，也是使命使然。”说起这些时，李舸语速很快，思路却十分清晰。
这一年，不变之中亦有变。当选中国摄协主席后，他把更多精力投入到行业建设与艺术创作中，为广大摄影爱好者提供艺术提升的空间，培养鼓励大众将摄影作为文化表达的习惯，促使一些有情怀、有追求、有思想的人能脱颖而出。
整理编辑：沸火
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