陈洪绶《水浒叶子》中的宋江
国家典籍博物馆正在展出“出相入胜——中国古代书籍插图展”，展览展出了50本带版画的古籍善本。带有插画似乎是很多古籍的“规定动作”。清人叶德辉《书林清话》中说：“古人以图、书并称，凡有书必有图。”清代人产生“图文相配”认知的同时，此种形式成了当时书籍的主要形式，这应该归功于雕版印刷的发展。
隋唐时期出现了雕版印刷术，以此术印制佛教经文典制。宋元时期，医学、文学类图书也开始广泛应用插画。明清时期版画名家辈出，被誉为雕版印刷的“黄金时期”。
明末清初的画家陈洪绶就是雕版印刷黄金时期的版画艺术家，备受民间拥戴。他最著名的雕版印刷作品有《西厢记》插画和《水浒叶子》等。
《西厢记》插画中，陈洪绶制作了十幅美人图，分别呈现了崔莺莺写字、倦睡、倚楼、散步、拈花、逗鸟等姿态。陈洪绶还在其中一幅上题字“一个笔下写幽情”。这幅画描绘的是崔莺莺构思文字瞬间的神情，对应王实甫原作第九出中红娘拿着莺莺的手书，去探望因被老夫人婉拒婚事而积郁成疾的张生之片段——陈洪绶在插画中选择了突出对崔莺莺神态的描绘，而非对故事情节的叙事性描绘，这一选择与市场喜好有关，也与陈洪绶爱描绘才女有关。
陈洪绶爱才女是出了名的，这种喜爱可以从现藏于南京博物院的《吟梅图》中窥知。画中，陈洪绶画了自己与一名正要提笔写诗的女子“斗文”的情形。女子坐在陈洪绶对面，嘴角上翘，像是已经想到了用什么样的辞藻形容梅花，而陈洪绶双眉紧促，正搓着两手，好像一个考试时写不出作文的孩子，在对比中突出了对才女的仰慕。
整理编辑：苏花
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