《鬼敢来矣》 方成
《涩女郎》 朱德庸
《风日晴妍》 老树
前不久，方成老先生辞世，意味着继丁聪、华君武二先生之后，“中国漫画三老”全部离开了我们。再加上此前相继离世的张光宇、张乐平、张仃、廖冰兄、叶浅予、缪印堂等诸位前辈，从某种意义上说，中国漫画的一个时代远去了。然而，即使今天再看方成先生那幅《武大郎开店》，仍禁不住莞尔：幽默在任何时候都不过时，都是人生的调剂，都是时代的锋芒。愿天堂从此多了笑声。
现代意义上的中国漫画始于晚清，列强侵略，政府软弱，生灵涂炭，让中国漫画从诞生起就内植了浓浓的政治色彩和战斗基因。因其通俗易懂、反应迅捷，先天具备了巨大的传播性，亦作为“匕首”和“投枪”，冲锋在救亡图存宣传的第一线。新中国成立后，漫画转向了对新社会生活的另一种描画，以讽刺刺破一层层“皇帝的外衣”，绵里藏针，讽中带喻。《武大郎开店》即是此种，借古讽今，刺嫉贤妒能之人，逗人乐又发人省。主流漫画的现实主义基石稳稳地一直都在。
中国传统的漫画以单幅、四格为主，多依托于报纸杂志；而以书的形式大量出现在我们的视野中，是从日美分镜式长篇漫画开始的。以至80后、90后提起漫画来，首先想到的是勇敢的阿童木、万能的机器猫、帅气的流川枫……
变化先起自港台。港台漫画原本深受日漫影响，一度模仿生产了大批类似作品，一批漫画家渐渐有所反思，起而“抗日”，从传统中发掘资源，创作富有本土风格的作品。我们熟悉的蔡志忠、几米、朱德庸，以及“麦兜”“乌龙院”等，都是其中的代表，他们在某种程度上构建了新的大众流行文化话语体系，成为许多人童年记忆中不可分割的板块。
余下全文整理编辑：苏花
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