文学本来就不必画地为牢，它的边界就是梦的边界，不囿于文学自身，不满足于熟悉的一亩三分地，给自己一点儿新鲜感，才有可能给读者一点儿新鲜感，从而让写作的天地由窄变宽，由旧变新
我从事文学写作已40余年，对文学的认知随着年龄变化而变化。
年轻的时候，觉得文学的边界一片透明和蔚蓝，连接天和海；人到老年，感到文学的边界连接着的是一片杂草丛生。因为杂，所以丰富；因为是草，所以生命力更为茂盛，更贴近生命本质。
这让我想起孙犁先生生前写信时对我说过，他最爱读的就是杂书，有时读书读烦了，就读字帖和画册，他说“这是中国文人的消闲传统”。这些年来，我便学着孙犁先生，在写作之余开始读帖读画，读古人论画札记，也开始学着画画。有时候到国外走走，首选就是当地美术馆。艺术总是横竖相通的，记得有一次在纽约现代美术馆里，看到荷兰画家蒙德里安的一幅画作，题目叫做《百老汇爵士乐》，画的是纽约百老汇地区的街道。他别出心裁地用各种颜色的小色块，一块挤着一块，串联起这些纵横交错的街道，成为一条条彩色的河流，既抽象又形象。这让我想起北京密如蛛网交织在一起的胡同，这不是爵士乐了，更像是辉煌的交响乐。今年，在写新书《京都之什》的时候，我把这种感觉写了进去，无形中扩充了自己对北京的认知和感受，也让文字蔓延出一些新鲜的感觉。有意思的是，我好几本书用的都是自己画的插图。这实在是画画给予我的一个意外赠品。
文学本来就不必画地为牢，在文学的圈圈里面打转转，只会越写越窄，很容易重复自己，出息不大。就像当年画家李可染对自己的要求：用最大的气力打进去，再用最大的气力打出来。从已经熟悉的文学天地跳进另一个并不熟悉的领域，给自己一点儿新鲜感，才有可能给读者一点儿新鲜感，从而让写作的天地由窄变宽，由旧变新。
余下全文整理编辑：苏花
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