潮（油画） 177×196厘米 詹建俊 中国美术馆藏
日前，由中国美术馆主办的“中国美术馆庆祝改革开放40周年系列展：东方风来满眼春——中国美术馆典藏精品展（1978—2018）”在京举行。展览共展出中国美术馆收藏、创作于1978年至今的水墨画、油画、版画、雕塑、水彩（粉）画、装置作品共101件，分为“春风又绿”“春潮涌动”“春意盎然”三个部分，梳理了1978年至2018年改革开放40年来当代中国美术的发展历程，以此反映社会的进步与艺术的革新，力图多角度地展现改革开放40年的中国美术事业创作和发展的成就。
新思想打开新画卷
自1978年始，中国进入改革开放新时期，中国艺术以此为转折点，开启新的篇章。开放的时代为中国艺术的发展提供了广阔的空间，中国当代艺坛呈现出前所未有的缤纷多彩之貌。展览的第一部分以“春风又绿”为题，共展出吴冠中、苏天赐、罗中立、广军等艺术家创作的21件作品。像吴冠中的《春风又绿江南岸》《春雪》，苏天赐的《早春》，宋雨桂、冯大中的《苏醒》，皆展现了在改革开放春风的吹拂下，万物复苏、百废俱兴的场景。这些作品中融入了深厚的人文内涵和浓郁的生活色彩，表现出对民族精神的呼唤，对昂扬向上的时代精神的讴歌。
“我们纪念改革开放40周年，并将发生在1978年的‘真理标准’问题讨论和十一届三中全会作为重要的时间节点。此前，在20世纪50年代到60年代，理论界围绕艺术创作是否要用‘形象思维’，曾展开热烈的讨论。这一讨论终止于1966年，一位名叫郑季翘的文化工作干部在《红旗》杂志上发表的批判‘形象思维’的文章。此后很长一段时间，‘形象思维’的观点就无人提起。”中华美学学会会长、深圳大学美学与文艺批评研究院院长、中国社会科学院研究员高建平梳理道。“在那个特定的背景下，关于‘形象思维’的讨论成了‘新时期’文艺的进军号角。而‘形象思维’的讨论，启动了20世纪80年代初的‘美学热’，也推动了艺术创作方法和手法的新探索。”
余下全文整理编辑：苏花
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