由文牧野执导，宁浩、徐峥共同监制，徐峥、周一围、王传君、谭卓、章宇、杨新鸣等主演的现实主义题材影片《我不是药神》影片讲述了卖印度神油保健品的程勇为了获取高额利润为国内白血病患者代购印度仿制药，但在真正了解到白血病群体之后，展开了一场关于人性的救赎。
现实 VS 超现实
死亡就是既现实又抽离的感觉
《我不是药神》是一部充满生活质感的现实主义作品，在拍摄方式上，导演选择了手持摄影。这是导演特别喜欢的一种视听风格，最重要的是他觉得影片故事特别适合用手持摄影的方式去表现。如果观众留心观察的话，会发现影片的摄影方式有一个变化，影片越来越往后的时候，镜头运动会越来越少，变得越来越稳。“它要有一个视觉上的变化，前半段用手持的方式把观众带入一个现实语境里，后半段开始再让现实语境慢慢地形而上，到最后结尾送行的时候，其实已经变得相对形而上了。”
在文牧野看来，如果一开始就是那种特别伟光正的拍摄方式，观众是有距离感的，而相对粗糙一点的运镜方式，观众不会觉得你是很做作地在讲一个故事。“所以，必须要露出一些毛边和瑕疵来，观众才会跟你有亲近感，慢慢地再回归到一个特别传统的摄影方式上，这样他们就接受了。”
在影片整体的现实主义风格下，也出现了一些比较抽象，类似超现实主义的场景。程勇为了给白血病人代购药物重回印度，在烟雾弥漫的印度街道上看到一尊佛像。导演坦言，这场戏是整部片子里最具个人风格的视听表达。因为之前程勇做了一个决定，抛弃了病友们，所以这个段落有一种开端感，“就像一个分支符，我要给观众打一个标记，到这里电影就不一样了。从这一刻起，死亡的气息开始笼罩整个电影的后半部，那么主角是不是要站出来遏制这种死亡气息？”这是一段非常视听的段落，跟主线没什么关系，拿掉也没什么，但却是非常重要。
当时，导演去印度看景时，看到印度人在街上喷洒一些烟雾杀虫，正好街边放了一个佛像。如果从视听角度考虑，程勇从药店出来，看到旁边有尊佛像，周围还弥漫着烟雾，并没有很强的视觉冲击力。导演就找来了三辆推车，在车上还拴了铃铛，然后将佛像放在推车上推着走，“虽然这在印度街道上是一个日常场景，但是结合着烟雾、音乐，还有观众看到电影那一刻的情绪，就会变成有点抽象和超现实的感觉。其实这就是死亡，因为死亡就是既现实又抽离的一种感觉。”
作为电影中最重要的角色，徐峥为了让自己完全融入到这个故事里，每天拍摄的路上都会从头到尾看一遍剧本，“我们拍了七八十天，我就看了七八十遍剧本。”对于这样一部现实主义题材，徐峥想让大家看到创作的一种可能性，“中国观众需要这样的电影，因为我们不能总在印度或者韩国电影里去寻找英雄，我们需要在自己的电影里，看到我们自己的英雄，看到我们自己的改变。”
新京报独家采访了导演文牧野以及主演徐峥聊影片创作的幕后故事。
摘自新京报
整理编辑：苏花
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