翰墨堂glk
转张老师：【刻壶随笔17】“壶之多面与书画”
素壶面前后皆有书画表现的空间，素壶之正方、六棱、八棱形制需考虑书画内容的整体和谐性。陈鸣远四方壶在底部集古人诗句，而少在四面奏刀，方棱之气，见庄严、有线角、面线分明、含洁净之美，故书体以娟秀小楷为宜，增加灵动隽态。壶面尽量避免草书飞动而张扬浮躁气。然而，有弧形过渡的壶身，前后砂面，由于不像方器面容易书刻，存在着笔划变化和运刀中繁复手段，轻重缓急，深浅顿挫等，要比平面有着较高的难度。
明清两代到民国，紫砂壶面基本以素面或少书刻铭文为主，罕见花鸟、山水之刻画。偶然见到壶正面有图，也是简笔山水，划刻潦草而已。唯名家文人则在壶前正面，以壶茶咏诗镌刻五、七言或长短诗句。壶艺的发展迅猛，使之文人画家的参与，如：江寒丁、吴湖帆，唐云、冯其庸等，名家的亲书擅画，丰富了紫砂壶的内容，时正面为画，壶背为书，诗画印合璧，为紫砂拓展了新的艺术空间和丰富多彩的表现形式。
整理编辑：林美
本文标签：紫砂 书画
上一篇：萧山市级非遗：河上西山红石雕...
下一篇：没有了...
版权声明：内容转载仅仅是出于传播信息的需要，并不意味着代表本网站观点或证实其内容的真实性，读者请有甄别的使用；如内容涉及版权等问题请在发布30日内与【大众艺术报网】在线客服联系。
返回登录