直抉古人神髓追求文人画意趣

发布于：2019-04-11 10:29 来源：杭州日报

明祁豸佳仿王蒙画法山水图轴

4月11日至6月30日，“化古为我——馆藏明清仿古山水展”在浙博武林馆举办。展览精选浙博馆藏晚明以降直至清末的仿古山水作品近八十件（组），正是明清画家们绍述宋元大家又取径各异的实例，它们为观者呈现出明清仿古山水画创作的多样面貌和发展流变。

明代后期的江南流行着复古主义的文艺思潮，这股复古之风也影响到画坛，晚明的董其昌成为绘画仿古风气的倡导者和实践者。江南大族宏富的收藏和大量刊行的画谱，也为仿古绘画创作奠定了图像基础。清初“四王”及其传派直承董其昌的理论与实践，倾心师古，精研笔墨，追求文人画意趣；清中后期的黄易、奚冈、汤贻汾、戴熙等人在山水创作上与古为徒，略有变法。与此同时，一批仿古功力深厚的职业画家也活跃于山水画坛, 迎合了当时社会的尚古偏好。

据策展人介绍，山水画中的“仿”，有忠实原作的摹绘复制；有从图式、笔墨到意趣均不逾古人藩篱的心摹手追；也有不拘囿于笔墨形式，直抉古人神髓，别开生面的创作，这其中有的作品与所仿对象面目已相去甚远，仅是“借古人之名漫为题仿”。从创作实践看，仿古是对前人绘画技法的学习与继承，正如艺术史学者方闻先生在《艺术即历史》一文中所述“……在东方，则延续了‘谱系’的模式，将中国绘画史视为典范的风格传统，每一个独立的世系源自卓越的早期艺术大师，并在后世的模仿者和追随者中延续。”在精神层面上，“仿古”取向反映了明清画家群体对历史上绘画经典的虔诚追慕，是画家同古代大师穿越时空的神交。

整理编辑：苏花

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