我们清楚，人类文化的核心价值就是追求真、善、美。作为人类文化的分支，书法虽然有着自身的特色，但其核心价值亦与之相一致，其功能亦相统一。
艺术贵在审美，书法作品无论从文字文本、还是技能技巧、形式装潢，都应与书家、观者形成一种审美观照，最终达到精神愉悦。审美的类同化，最易产生审美疲劳，因此审美创造最为可贵，它是引领精神愉悦实现新高度的必然途径。书法作品的风格面貌正是由书家个体的审美理解而形成，理解的不同直接影响能否有所创造。因此，真正的书法难度在审美、在创造。凡艺术之美，首先美在“术”上，“术”就是技艺、技巧，落实在书法方面就是书写、制作，在这个层面上理解，今天的书法作品绝大多数就是借文字完成的技艺展示。当然，如果仅限于技艺，一定是缩小了书法的应有内涵。书法作品的全部承载与指向，可以是多层次、多方向的，尤其是引发观者产生的思维判断、美感享受以及精神升华都是极其重要的。总之，书法在终极意义上与很多学科一样是要完成人文认知、人类文明的不断进步和超越。
我个人的书法创作大致可以分为三部分：一部分是传统类型；一部分是临创类型；一部分是现代类型。
传统类型的书法创作，主要突出的是文本内容和书法的核心技巧。如今的大多数书家并不擅长诗词文章，因此以抄录古人诗词短文为主，我本人也无法幸免。为了弥补缺失，在闲暇之余也做些诗文练习。《驰哪》是我借用CHINA的谐音而创作的系列绝句之一，以“中国速度”来歌颂祖国伟大的社会发展与进步。书作虽然字数不多，但努力在章法上营造些变化，避免落入俗套。《沁园春》则是正文为榜书的传统型作品，但从谋篇布局到点画的分配与组合，都试图传达更多一些的审美趣味。
整理编辑：苏花
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