桂菊山禽图（国画） 明 吕纪
国画中的花鸟画是画苑里的奇葩，古往今来，多少画家以娴熟的技法、凝练的笔墨塑造了各种栩栩如生的花鸟鱼虫形象，给人以新鲜愉悦之感。要画好一幅神形兼备、生机盎然的花鸟画，画家需要具备过硬的绘画功力，且用心经营，进行艺术提炼，从而使草虫形象得以生动再现，显现出诱人的艺术魅力。
造型画法悉心领会
临摹是学习技法的一个基础，同时也是一个重要的“课程”。临摹不可“照猫画虎”，而要静坐、默看、体会、理解，知其然而究其所以然再下笔。有人学齐白石画虾，只数其“笔道”多少，然后依样炮制，此法不足取。临摹前人作品，学者对原作造型、构图和设色等当仔细观察，揣测其构思和用意，草虫的特征、动态，以及何处点缀、如何上色、布局等都要认真琢磨、用心分析，做到胸有成竹，意在笔先。假如看一笔画一笔，易致画面形神涣散。再则，要反复临摹和背临，以期深刻理解和熟练把握。
花鸟画创作还需要留心生活、仔细观察，从中发现各类草虫之间的微小差别，多个角度地加以观察、分析、比对，研究其活动规律，以及色泽、翅纹等特征。人的感情要移入草虫中，在对草虫的酷爱之中求得对草虫入木三分的理解。这样所创作出来的花鸟画，既是技法的显示，也是情感的洋溢，同时又是草虫精神的写照，是人的物化和物的人化的最高境界。草虫最为生动的动态集中反映在四个部位，应着力加以刻画和艺术处理。现就这四部位画法作简要介绍。一是“头”。头和胸腹不可在一条直线上。一般是头高肚低，呈直角三角形。二是“翅”。常用干笔、淡墨轻擦，以表现硬、薄而透明的质感，而湿笔易显肥厚而没神采。三是“脚”。画脚最见功夫，前足和后腿不宜对称，要有前有后，有伸有曲。脚接触花叶处要虚松，勿实。四是“须”。这是草虫情绪的敏感地方，从其不同方向可看出情绪的变化。中锋行笔，酌情颤动，以表其质感与神气。
整理编辑：苏花
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