钱松喦 今日江南分外娇 124×193cm 1974年 无锡博物院藏
没有“写生”，就创作不出具有艺术感染力的精品佳作，切莫将“写生”当儿戏，当摆设。
“写生”原本是中国画创作中重要的一环，如今也被披上“利益”的外衣，成为各种营利和炒作扬名的借口与工具，使原本庄重、严肃、学术性强的写生活动成了儿戏，一种摆设。
笔者曾参观过一个以反映祖国山河万里行为主题的写生画展，参展者都是近几年来活跃在中国画坛上的著名人物。本以为这个画展能给观者带来震撼，推动和促进中国画的创新与发展，激发其他画家中国画创作的激情；可看后却令人大失所望，所画内容与主办方前言所述的“写生自然”基本相悖，都是些画家本人的“陈词滥调”，或是既有的程式化陋习，没有一点新意，更没有一点创意。这和六七十年前傅抱石率江苏国画院画家二万三千里旅行写生，以及石鲁率西安美术家协会在北京举办的“中国画研究室习作展”宛如天壤之别，失去了中国画写生创作展的本来意义。
上世纪五六十年代，当中国山水画创作处在“现代人物加唐宋山水”的创作模式时，傅抱石率江苏画家进行了二万三千里旅行写生，开眼界、扩胸襟、长见识。他们亲近大自然，走进生活，贴近人民，边看边想边议边画，使画家的精神风貌为之大变，笔墨也随时代而发扬光大，诞生了一大批新山水画，从而形成了“新金陵画派”。与此同时，陕西的画家们在石鲁的率领下，同样走进自然，亲近人民，贴近时代，创作了一批赋予时代特色的新画，成为在西部崛起的“长安画派”。“新金陵画派”也好，“长安画派”也好，都是以中国画写生创作为原则，推动中国画的创新与发展。
余下全文整理编辑：苏花
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