清·高凤翰 三台柱石图 纸本设色 121×49.5cm 天津博物馆藏
这是清代“扬州画派”画家高凤翰（1683—1749）笔下的《三台柱石图》（天津博物馆藏）。在这幅以“石”为主题的山水画中，高凤翰尽展其玩石、爱石、画石的本能。他在画中题写《三台画石歌》：“吁嘻异哉，谁持倚天之长剑，割取泰华峰头三台磊落之奇石。崩云下堕千丈强，流光十日惊霹雳。笔端摄怪追其精，缩入陟厘较咫尺。此石安所用，玩弄羞几席，宜与天地之间伟丈夫，勒钟铭鼎杂青碧，不然当出肤寸云霖雨，化作苍生泽。公乎但取此石定无负，等闲事业鸿毛掷。努力鞭弥会相从，决眦八极看挥斥”，赋予其石以人格，颂其坚毅与磊落之品格。高氏在画中署款曰：“雍正七年岁次己酉正月廿有九日属下末吏胶州高凤翰拜手敬写并题”，据此可知此画作于清雍正七年（1729年），时年高氏四十有七，乃其盛年之作。款识中一个“拜”字，一个“敬”字，彰显其对柱石的敬畏与仰止之意。这种敬语，颇类佛教题材人物画中描写观音、佛祖等画的题词，足见其对柱石的敬重。
高凤翰一生嗜石如命，其自号有石道人、石凝、石顽老子、石之奴等。他爱石而以石入画，寄寓其不同的情怀。他一生中，以石入画的作品不计其数，除《三台柱石图》外，尚有《拳石图》（北京故宫博物院藏）、《醉石图》（湖南省博物馆藏）、《云石图》（中国美术学院藏）、《石交图》（四川博物院藏）、《石图》（重庆三峡博物馆藏）和《怪石图》（山东博物馆藏）等纯以石入画者，将石的各种情态刻划得淋漓尽致。当然，在纯石之外，高凤翰擅将石与其他常见的花卉题材相融合，以见其匠心独运处。他将石与牡丹、墨竹相搭配，成《牡丹竹石图》（北京故宫博物院藏），这是仿晚明泼墨大写意画家徐渭（1521—1593）笔意而作，悉为水墨写意，以粗犷的笔触刻划其寿石之轮廓，数株牡丹环绕其下，而墨竹映衬其上。寿石光面为留白，间杂以破笔点以浓淡相参的水墨。整幅画墨韵淋漓，挥洒尽致，能得青藤、白阳之逸韵，作者并录徐氏诗曰：“松化石边垂牡丹，花石纲移来海山。记得年年二三月，董侍郎家园里看”，诗意中可见画境，画境中也不乏诗意。画心右上侧尚有此画收藏者张清宜题诗二首，其一曰：“笔底春风有挽回，不教花谢见花开。古今才子多游戏，又被南村拾得来”，言此图乃高氏游戏之笔，但就其画境而言，实则为“游戏”之外，别有所托：“石”有坚贞、长寿之意，“牡丹”乃富贵的象征，“竹”则有气节、虚心之义。三者交融，是有富贵长寿有气节的隐喻，是作者馈赠画作所寄寓的良好愿景；其二曰：“青藤作画朗陵收，神物从来不可留。二百余年三易主，譬如移植在胶州”，“胶州”为高凤翰郡望，此处借指高氏此画乃对青藤（徐渭）画的传移模写，传承有序。
余下全文整理编辑：苏花
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